デ・キリコの手稿とか

キリコの紹介 イタリア人の両親の元ギリシャで生を受けたジョルジョ・デ・キリコ。1910年ごろから、簡潔明瞭な構成で広場や室内を描きながらも、ゆがんだ遠近法、脈絡のないモティーフの配置、幻想的な雰囲気によって、日常の奥に潜む非日常を現した絵画を描き始めます。 後に「形而上絵画」と名付けた1910年代の作品は、サルバトール・ダリやルネ・マグリットといったシュルレアリスムの画家をはじめ、数多くの芸術家に衝撃を与えました。 　 1919年以降は伝統的な絵画技法に興味を抱くようになり、古典絵画の様式へと回帰していきます。 それと同時に以前の形而上絵画の題材を取り上げた作品も頻繁に製作するとなど、90歳で亡くなるまで創作を続けました。 　 本展はデ・キリコのおよそ70年にわたる画業を「イタリア広場」「形而上的室内」「マヌカン」などのテーマに分け、初期から晩年までの絵画を余すところなく紹介。さらに彼が手掛けた彫刻や舞台美術も展示する、日本では10年ぶりの大規模な回顧展です。デ・キリコ芸術の全体像に迫り、その唯一無二の表現力を堪能できるまたとない機会となるでしょう。 --- ・形而上絵画 若きデ・キリコがある日、芸術的なひらめきを得て、1910年代から生み出した作品群。 街角を描くのに不自然な遠近法を用いたり、箱や幾何学的な形などのモノ（要素）を狭い室内に脈絡なく書き込んだりすることで、作品に空虚さや不安、幻惑的な雰囲気を纏わせている。 表情がなく、感情の読み取れないマヌカン（マネキン）の登場も特徴的だ。古典絵画では重要なモチーフだった人物像が、マヌカンになることで単なるものの一つと化し、画面に漂う奇妙な印象を増幅させる。 こうした前代未聞の表現は、ダリなど後進の芸術家たちに衝撃を与えた。 --- 新形而上絵画 老年期に至ってもなお、新しい表現を追い求めた。亡くなるまでの10年余りの時期には再び形而上絵画に取り組む。 「新形而上絵画」と呼ばれる作品群だ。それまでの街角や室内、マヌカンといった要素に、太陽や月などが組み込まれ、ポップアートのような色彩も目を引く。 単なる過去の焼き直しにとどまることなく、画家が晩年に切り開いた新境地となった。 --- ・キリコの手稿1 ある澄み切った秋の午後、私はフィレンツェのサンタ・クローチェ広場の中央にあるベンチに腰かけていた。もちろん、私がこの広場を見たのは初めてのことではなかった。 私は長く苦しい腸の病から抜け出したばかりで、感覚はほとんど病的な状態にあった。 （中略） 生ぬるい秋の太陽が容赦なく彫像と教会のファサードを照らし出していた。その時私は、すべてを初めて見ているのだ、という奇妙な印象を覚えた。 そして作品の構成が心に浮かんだ。私はこの絵（秋の午後の謎）を眺めるたびにこの瞬間を思い出す。とはいえこの瞬間は私にとって一つの謎だ。というのもそれを説明できないからだ。そこから生じた作品も私は「謎」と呼びたい。 --- ・友人に送った手紙 秋の午後が訪れた。 長い影、澄み切った空気、よく晴れた空。 ひと言でいえば、ツァラトゥストラがやってきたということさ。 わかったかい？ この言葉が含む謎を理解したかい？ ――最も偉大な歌い手が訪れた。 彼は永遠回帰について語り、その歌には永遠の響きがある。 　 　 手紙の解釈　 謎の象徴として「ツァラトゥストラ」という言葉を用いている。デ・キリコは長年ニーチェに傾倒していた。 その謎は偉大な歌い手のように永遠回帰について語り、それゆえに歌声は永遠回帰の響きがある。 ※永遠回帰： 世の中は同じ事象が永遠に繰り返してくるということ。永遠回帰の象徴として「ウロボロス」がある。 --- ・手稿2 秋の澄み切った午後、私はヴェルサイユ宮殿の庭園にいた。すべてが静穏で静寂だった。すべてが私に奇妙な、問いかけるような眼差しを向けていた。 その時私は宮殿のそれぞれの角、それぞれの柱、それぞれの窓が一つの魂を持っているのを目にし、その魂は一つの謎だった。 私は自分の周囲の石でできた英雄たちを眺めた。 彼らは澄み切った空のもと、深遠な歌のように「無慈悲に」光る冬の太陽の冷たい光の下、微動だにしなかった。 　 　 解釈 宮殿にはアリアドネ女神像が鎮座されている。 英雄の眠る宮殿を手前側に、はるか遠くに人の住む丘を配置した。ヴェルサイユ宮殿が英雄たちの眠る聖廟のように映ったのだろう。 --- 手稿3 それはボルゲーゼ美術館にいた時のことだった。 ある朝ティッツィアーノ（画家名）の作品の前で私は「偉大な絵画」についての啓示を得たのである。 部屋の中に言葉が燃え上がるのが見え、一方外では街の上の澄み切った空の広がりを通して壮麗な音が轟いた。 それはまるで敬礼の際に一斉に打ち合わされる武器の響きのようであり、それに呼応する精霊たちの恐ろしいほどの完成とともに復活を告げるラッパの音が轟いた。 私は、自分の中に何かとてつもないものが生じていることが分かった。 それまでイタリアやフランスやドイツの美術館で巨匠たちの絵を眺めていても、私はやはり誰もが見ているようなものしか認めていなかったのだ。 つまり、私はそれらを描かれたイメージと見なしていたのである。 --- その他 ・画面左に強調された遠近法によって描かれたアーケードがあり、その前で沈思する一人の人物がいる。画面右側には、台座の上に眠るアリアドネ女神像が描かれている。空は暗くなり、彼方には人家のある丘が見える。 ・遠近法を強調した舞台のような空間に、座りながら体をこちら側に捩る手のないマネキンが置かれている。マネキンの顔には奇妙な人の目マネキンの反対側にはイーゼルがあり、そこに置かれた絵画あるいは黒板にはやはり遠近法を強調した不可思議な図が描かれている。 ・形而上学的室内を思わせる空間に幾何学的なオブジェが配置され、その奥にヘルメスの胸像が描かれている。